以前會覺得一個本子詮釋的角度應該不會有太大的差別，不過這次演出這樣一個主角本身就難以理解的劇本，才發現其實換一個角度切入，整個故事的氣氛就會完全不一樣。

侯貝多‧如戈這個角色其實很難利用一個演員來呈現出來，每一個和他對戲的角色，或多或少都是受到他的力量影響，甚至我們也可以說，正常的侯貝多‧如戈，也是受到這樣一股力量感染，只不過他的感受最為強烈，也因此展現出最不一致的言行。

角色的虛擬化除了因為實體化的困難以外，當然也是碰到現實上演員能力的限制；一個學生社團要找到又帥又演技好的演員，好像不太容易 :Q 然後再加上種種的問題之後，本子的規模被限縮到小女生的家庭這一段，在一定程度上，當然是把主題更縮小了。有一點可惜，不過是沒辦法的事。

回到我自己演的姊姊這個角色。姊姊的身上應該有一種矛盾和衝突的元素，在她面對每一個人的時候，都有不一樣的態度。但每一種態度的底色都是恐懼，因為害怕失去什麼而做出來的強勢，因為害怕受傷而展現出來的神經質，因為害怕麻煩而裝出的無辜與虛偽，因為害怕到了極點而產生的厭惡。在《奧菲莉亞》那場戲中，姊姊應該一次把所有的恐懼產生的情緒放出來，也許那會是個很讓人不舒服的東西吧！(笑)

實際的演出，當然，以一個業餘的演出者而言，實在太不穩定啦！有時候這個感覺多了點，有時候某個面向的感覺沒做出來；更慘的是，在感覺之間的切換，常常不夠平順。有些朋友說看了會起雞皮疙瘩，有些則說哀傷的想要掉眼淚，當然更多的只是覺得我很娘而已 :Q 哎~ 演出只有一種，但感受卻是萬萬種呀 :Q

不過我並不認為這個本子離我們太遠。從小女生的家裡切入，才會發現有太多的狀況其實是我們不完美的家庭的投影。在那些劇本沒有寫出的空白裡，還有太多要由演員和導演共同填入的生活經驗。坐在觀眾席搭成的舞台之上，坐在沒有燈光照明下的 "舞台" 上，聽著妹妹對於另一個男人的告白，聽著哥哥說著 "妳姊姊是個白痴!"，聽著媽媽的喃喃自語和爸爸酒醉的翻身，所有這一切都構成某種意義。在我們凝滯的生活、我們一直以為會永遠不變而凝滯的生活裡，逃離是一種想望。而誰，又將扮演那個角色，帶領我們，走到出口，甚至，走到出口以外的地方去？

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1999 人性劇團演出的《侯貝多‧如戈》

劇本: 戈爾德思劇作選