每個導演都有自己的角度和節奏，如果不合自己的胃口和想像，那還真的蠻難接受的。

先把角色抽離開，看上半場的導演的解讀吧。

侯貝多戀母、小女生的哥哥戀妹的部份都有處理到；老鴇和便衣警探之間也有親蜜關係。可是我完全不能理解為什麼地下鐵會被這樣處理，以一種莫名其妙的輕鬆愉悅氣氛帶過(而且看起來侯貝多在燈暗之後，是否殺了老人仍是個問號)。便衣警探的幽鬱處理得很不錯，應該說，由更熱鬧的小芝加哥妓院角度來看這場戲。可是酒吧外那場戲，保鏢和侯貝多的關係有一點矛盾，這矛盾也許是本來就存在於劇本裡的，但是這部份並沒有被解釋，所以讓事情變得有點奇怪。(當然，關於保鑣，在我內心的深處是有一個答案的….*默*) 不過，上半場在桌子底下那場的走位，有一種 tempo，感覺還不錯。

上半場的導演讓一些演員講話講得飛快，我原本還以為他們打算演兩次，不然是在趕什麼….-.- 結果懦弱的哥哥講話莫名其妙的超慢，更奇怪的是爸爸完全不兇也不醉，表現比較好的是妹妹和媽媽還有小芝加哥的人們，不過妹妹是因為符合另一種設定，就是一個很任性的妹妹；媽媽的設定也還可以，不過姊妹倆那段最後一段話莫名其妙的虛掉了，不知道怎麼說。

中場休息時只有一個感覺，就是我們演出的版本，演員之間的關係不夠親密啊啊啊!!! 雖然以一個男生的立場沒理由要求什麼，不過，真的是不夠親密啊~ Q_Q

下半場從『姊妹倆』的結尾開始。我必須要說，下半場比較符合我對這齣戲的設定。人質那段真的很棒，我特別喜歡的是最後放下來的血流成河的感覺。太太和侯貝多之間的情感處理得很好，而小孩子和他們在事件發生以前的關係是我沒有想到過的。下半場的角色大多恰如其分，但姊姊沒把『奧菲莉亞』演好(竊笑)，覺得怎麼會只有這樣而已。最後一場的感覺也很符合我的想像，只是我還是覺得燈光應該再刺眼一點才是….。結束時出現的裸男(好啦，有穿內褲啦 :Q)，對我來說倒比較希望他是像死後葬在墳場似的，畢竟那個升降台還挺像掘好的墓 XD (反正，一年、百年，都是一樣的，遲早，每個人都會死….)

不過我覺得下半場有個問題，就是音效太大聲了，演員的聲音常被蓋掉。還有，掏出槍，可是又不發射，我覺得沒用(又開始用台詞說話了啊啊啊)，有很多場合槍拿出來可以又被輕易的奪走，或是對方根本就不怕，那這樣的意義是什麼呢？

約略來說，下半場明顯優於上半場。

回到如戈這個角色上來說，我想如戈的不一致性一直會是演出時的一個問題，導演可以不處理他，也可以處理，結果會很不一樣。而我想北藝大的方式，至少在上下半場中都不處理，如戈兇狠而絕情，對誰都一樣。只是這樣永遠還是有個問號在，他為什麼不殺某些人呢？他又為什麼要回來呢？

和 peu 在回來的路上談了很多，我想這個劇本，對我來說，將會因為太黑暗，而永遠塵封起來吧….。

相關資料:
北藝大2004冬季公演
政大戲劇社: 《侯貝多‧如戈》

以前會覺得一個本子詮釋的角度應該不會有太大的差別，不過這次演出這樣一個主角本身就難以理解的劇本，才發現其實換一個角度切入，整個故事的氣氛就會完全不一樣。

侯貝多‧如戈這個角色其實很難利用一個演員來呈現出來，每一個和他對戲的角色，或多或少都是受到他的力量影響，甚至我們也可以說，正常的侯貝多‧如戈，也是受到這樣一股力量感染，只不過他的感受最為強烈，也因此展現出最不一致的言行。

角色的虛擬化除了因為實體化的困難以外，當然也是碰到現實上演員能力的限制；一個學生社團要找到又帥又演技好的演員，好像不太容易 :Q 然後再加上種種的問題之後，本子的規模被限縮到小女生的家庭這一段，在一定程度上，當然是把主題更縮小了。有一點可惜，不過是沒辦法的事。

回到我自己演的姊姊這個角色。姊姊的身上應該有一種矛盾和衝突的元素，在她面對每一個人的時候，都有不一樣的態度。但每一種態度的底色都是恐懼，因為害怕失去什麼而做出來的強勢，因為害怕受傷而展現出來的神經質，因為害怕麻煩而裝出的無辜與虛偽，因為害怕到了極點而產生的厭惡。在《奧菲莉亞》那場戲中，姊姊應該一次把所有的恐懼產生的情緒放出來，也許那會是個很讓人不舒服的東西吧！(笑)

實際的演出，當然，以一個業餘的演出者而言，實在太不穩定啦！有時候這個感覺多了點，有時候某個面向的感覺沒做出來；更慘的是，在感覺之間的切換，常常不夠平順。有些朋友說看了會起雞皮疙瘩，有些則說哀傷的想要掉眼淚，當然更多的只是覺得我很娘而已 :Q 哎~ 演出只有一種，但感受卻是萬萬種呀 :Q

不過我並不認為這個本子離我們太遠。從小女生的家裡切入，才會發現有太多的狀況其實是我們不完美的家庭的投影。在那些劇本沒有寫出的空白裡，還有太多要由演員和導演共同填入的生活經驗。坐在觀眾席搭成的舞台之上，坐在沒有燈光照明下的 "舞台" 上，聽著妹妹對於另一個男人的告白，聽著哥哥說著 "妳姊姊是個白痴!"，聽著媽媽的喃喃自語和爸爸酒醉的翻身，所有這一切都構成某種意義。在我們凝滯的生活、我們一直以為會永遠不變而凝滯的生活裡，逃離是一種想望。而誰，又將扮演那個角色，帶領我們，走到出口，甚至，走到出口以外的地方去？

相關文章： 《侯貝多‧如戈之小女生家庭》
1999 人性劇團演出的《侯貝多‧如戈》

劇本: 戈爾德思劇作選